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2013-2015

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PALAIS NACIONAL DE MAFRA, Mafra
Charles Borromée et François de Sales, André Gonçalves (1685-1762), c. 1730, 150 × 300 cm


 

Around 1730, King D. João V (1689-1750) commissioned fourteen semi-circular canvas paintings (c.150×300 cm) for the chapels of the Basilica of the Palace-Convent of Mafra. Between 1753 and 1778, with the foundation of the Mafra School of Sculpture under the direction of Alessandro Giusti (1715-1799), the paintings were replaced by marble reliefs. Of the original series, only eight paintings have survived, three kept in situ and five stored in the Palace.

         In 2015, the planning of an exhibition on Giusti prompted the decision to restore a painting from this series. The intervention (June-October 2015) led to the creation of a research project to study the five remaining paintings in the Palace, involving the Directorate-General for Cultural Heritage, the Department of Conservation and Restoration of NOVA University of Lisbon, the HERCULES Laboratory and the José de Figueiredo Laboratory.

         Data was gathered from three main sources: 1) the archives: manuscripts, inventories, correspondence, reports, photographs; 2) the testimonial account of long-term employees regarding the paintings' journey; 3) the material evidence found in the artworks. The examination of the paintings included the technical and material characterisation of the canvas, paint layers and strainers by using non-destructive imaging techniques and complementary micro-analytical techniques.

         Based on this interdisciplinary approach, the reconstruction of the historical narrative of these forgotten paintings was registered, bringing relevant information concerning the paintings’ authorship and subjects depicted, the management of eighteenth-century large-scale commissions involving several artists, and a particular history of conservation practices over three centuries. This case study further promoted a reflection on the use of art as a display of power and on the cultural and political choices that underlie, up to the present day, the management of Cultural Heritage in Portugal.

© Agnès Le Gac & Helena P. Melo

 

PAROISSE DU VERCORIN, Le Valais
Retable à deux volets, attrib. Hans Rinischer, c. 1520, 113,5 × 167 × 26 cm (ouvert)
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Le retable de l’église de Vercorin, dans le Valais, a été déplacé pour être présenté à l’exposition Ferveurs médiévales - Représentations des saints dans les Alpes, qui a eu lieu à la Maison Tavel, à Genève, du 30. 05. au 22. 09. 2013. Lors du démontage de l’exposition, le retable a fait l’objet d’un constat d’état avant son transport où la présence de soulèvements et de petites lacunes de la couche picturale ont été repérés. L’état fragile de la couche picturale de l’ensemble a également été souligné à cette occasion.
Sous l’accord du Musée d’art et d’histoire de Genève et de la Paroisse de Vercorin, le déplacement d’un conservateur-restaurateur a été envisagé, afin de stabiliser les zones fragiles détectées. Le travail a été réalisé par les conservatrices-restauratrices Helena Pinheiro de Melo et Vanda Saúde Coelho. L’intervention de conservation a eu pour objectif la fixation ponctuelle des soulèvements plus accentués de la couche picturale suivie de l'intégration picturale de petites lacunes avec de l’aquarelle.

 

MUSÉE D'ART et D'HISTOIRE, Genève
Sabina Poppæa, école de Fontainebleau, c. 1550, 82,1 × 65,7 cm
Inv. 1841-0001
 
Le projet d’étude et de conservation et restauration cette peinture a eu lieu grâce au soutien de la Fondation BNP Paribas Suisse. L’intervention a comporté, d’une part, l’étude matérielle et technique de l’œuvre et, d’autre part, sa conservation et restauration.
L’intervention de conservation et de restauration a cherché à mettre en valeur la matière originelle, grâce surtout à l’élimination du vernis jauni et du lourd surpeint qui couvrait le fond, conférant un aspect découpé à la figure. Des mastics à la craie et colle animale ont, par la suite, été posés sur les lacunes de la surface peinte et intégrés à l’aquarelle. Un film de vernis dammar a été étalé au pinceau sur la surface, et de fins glacis réalisés avec des pigments purs liés dans une résine synthétique.

 

MUSÉE D'ART ET D'HISTOIRE, Genève
Le Port de Rouen, C. Pissarro, 1898, huile s/toile, 55 × 65 cm
Inv. 1981-0031


À l’exception de quelques soulèvements ponctuels la peinture présentait un bon état de conservation. L’intervention a comporté le fixage ponctuel de la couche picturale avec de la colle d’esturgeon et un nettoyage de surface avec une solution tamponnée à un pH de 5,5 avec un détergent neutre (1,5%) par la suite rincée avec de l’eau tamponnée au même pH. Des mastics à base de craie et colle animale ont comblé les petites lacunes de la couche picturale qui ont été, par la suite, intégrées à l’aquarelle.

MUSÉE D'ART ET D'HISTOIRE, Genève
Jean-Pierre Saint Ours (1752-1809), deux peintures
 
Portrait du conseiller De La Rive –Rilliet, 1801, huile s/ toile, 59,8 × 49,7 cm, inv. CR-0139

La peinture est rentoilée à la cire et présente des indices de contact avec une chaleur élevée. Elle a fait l’objet d’un nettoyage de surface avec de l’eau déminéralisée tamponnée à un pH 7. Les surpeints débordants sur le front et la joue de la figure ont été éliminés. Une couche de vernis à base de la résine dammar a été appliquée localement sur la zone de retrait des surpeints et l’intégration réalisée avec des pigments secs liés dans la résine synthétique Laropal A81.

 

Fontaine Antique, XVIIIe siécle, huile sur toile, 41,6 × 53,4 cmInv. 1932-0001

La peinture est rentoilée et présente une surface jaunie recouverte d’un épais vernis qui cherche à cacher l’état usé de toutes les zones d’ombre de la composition. L’intervention a comporté le retrait du vernis et de surpeints ponctuels altérés, l'application d'une couche de protection à base de résine dammar et l’intégration des zones usées et des lacunes.

MUSÉE D'ART ET D'HISTOIRE, Genève
Huit peintures de Félix Valloton (1865-1925)


Réalistation du constat d'état et du conditionnement de huit eintures de Félix Valloton en vue de leur déplacement.

MUSÉE D'ART ET D'HISTOIRE, Genève
Alfred Rehfous (1860-1912), quatre peintures:
 
Lac de Moral, Alfred Rehfous, huile s/ toile, 68 × 80,7 cm, inv. 1913-0017
Portrait de H. van Muyden, 1906, huile s/toile, inv. 1938-0044
Le marais d’Anthy, huile s/ toile, 78 × 67 cm, inv. 1944-0015
Lac, huile s/ toile, inv. 1985-0262
 
Ces quatre peintures d’Alfred Rehfous ont fait l’objet de quelques fixations ponctuelles de la couche picturale, de la pose de cartons de protection au revers et de leur aménagement en vue de leur transport. Un constat d’état de chaque peinture a également été réalisé à cette occasion.


 

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